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広末涼子の映画デビュー作。監督は一部ではキチンとした評価を受けているドキュメンタリー派の原将人。しかし「２０世紀ノスタルジア」はハッキリいって単なる電波系映画です。 「WASABI」に引き続き広末涼子の映画ですが、演技者としての広末涼子は「ＷＡＳＡＢＩ」ですらチャントしています。でも作品選択眼も女優の実力の一つだと思うよ。 映画はまだ広末涼子がブレイクする前に撮影が始まったけど、何故か途中で撮影は中断される。そのまま１年半が過ぎる間に広末涼子が大ブレイク、さらに撮影は再開されて映画は完成した。 そのために映画は秋という設定（ブレイク後の広末涼子で撮影したシーン）で広末涼子演じる杏が夏休みの自分（ブレイク前の広末涼子で撮影したシーン）を思い出すというストーリーになっている。 しかしこの所為で映画全体は違和感だらけ。ブレイク前の広末涼子で撮影したシーンは電波系ドキュメンタリー風で主人公の男子生徒との登場シーンが５分５分なのに対して、ブレイク後の広末涼子で撮影したシーンはアイドル映画になっており、例えば広末以外の会話シーンでも広末が画面中心にちゃんと写っているという有様。さらに相当な強行日程で撮影されたのかアフレコ（＊：ロケで撮影すると雑音が入ってしまうのでセリフはあとから録音する）が全くあっておらず、口の動きとセリフは全く違う。他にも広末をロングで撮影して、そこにガンガン台詞を入れるという手法も使っているために画面では風景が写っているのに会話だけでストーリーが展開します。しかもオールアフレコなのに音響技術は商業映画とは思えない程最悪で、例えば画面奥で会話する人物と手前で会話する人間の台詞を全て同じ音響で出しています。こうすると台詞が全部同じ場所から聞こえるんですよね。 こう書くと秋の広末のシーンが最悪と思われるかもしれないが、真に最悪なのは夏の広末のシーンです。 |
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舞台は秋。都内の高校に通っている遠山杏（広末涼子）。他の生徒と区別をつけるためか一人だけチェックのスカートを穿いているのでとてもわかりやすい。お昼の時間の校内放送で突然、宇宙人が地球の物質文明をレポートしているビデオが流れる。といっても流れるビデオは浅草雷門の土産物屋を写しているだけで、ナレーションで宇宙人レポートと言い張っている。どうやら杏はとある男子高校生と一緒に映画を撮っていたらしい。 ナレーションを聞いて、学生達の 「これ片岡君じゃない？」 「１学期だけいた変なやつ？」 「あーオーストラリアに行ったやつか」 と説明的な会話が入りつつ、放送室へ走ってビデオを止める杏。しかし放送部員の杏は校内で宇宙人ビデオを流したために、放送部はピンチになってしまう。杏は放送部の部費を守るため（その展開は学園マンガだろ）に未編集の宇宙人ビデオを編集する羽目になる。 実は杏は夏休みの途中に片岡徹という男子高校生と一緒に宇宙人になって地球レポートをしていたのだ。 オーストラリアに行った片岡徹を想う杏は「身を焦がして愛する人を待つ女の演歌」を歌いつつビデオカメラを抱きながら町を歩く。ここまでの展開でだいぶ危ない映画だと思った人は多いでしょうが、このあと本編は電波系になります。 杏は片岡徹との初めての出会いを撮ったビデオテープを再生する・・・。 |
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舞台は夏休み。清洲橋でビデオを撮影している杏、そこに そして次の台詞は 当然の如く嫌がる杏に 「目に見えないんだ、エーテル体だから」 ・ ・片岡徹君、スゴク怪しいですね。「２０世紀ノスタルジア」はＳＦ映画であり恋愛映画だそうですが、 エーテル体が単性生殖だという辺りにこの監督にＳＦ的才能が無いことが伺えます。 |
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そして清洲橋で目をつぶって手を合わせる杏と片岡徹、二人共ビデオマニアなのでその様子を三脚で撮影している。 こうして杏も宇宙人ポウセになりました。 片岡徹は突然宇宙人のテーマを歌いながら清洲橋でクルクル回りだす。 ちなみに宇宙人のテーマはこんな歌詞です。狂ってます。 ワープしてきた 地球の滅亡を遡って たどり着いた未来 人影とらえ 寂しさの中タイムマシン飛ばした タイムマシンに乗って」 片岡徹君は未来からやってきた宇宙人だそうです、ドラエもんと同じ設定ですね。まあ高校生が真昼間の橋でクルクル回りながらこんな歌を歌ってたら、間違いなく心の病院行きです。 さらに歌の途中でも杏と片岡徹の喜びの会話が続きます。 ・ ・ ・ ・ 頼むから会話が噛み合った脚本書いてくれ ヒアリングして書いている僕もつらい さらに歌の終わりの歌詞は 秋の杏、ビデオを編集しながら ちなみに監督はこのシーンをミュージカルと言い張っているそうだが、歌のレッスンを全く受けていない役者ですらない素人に歌わせ、電波系の歌詞で、教育テレビのＢＧＭよりも下手糞な作曲のこのシーンが何故ミュージカルなのか？監督が作詞、作曲もやっているらしいが。 それとこの映画の撮影は役者にデジタルカメラを持たせてクルクル回りながら撮っているだけというカメラ所有者なら誰でも出来る方法です、照明使ってないし。 そのために背景がグルグル回って役者の顔のアップが延々と続くだけという、ある意味トリップムービーな映像です。 |
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再び場面は夏の広末に戻り、片岡徹と遠山杏の・・・もとい自称宇宙人チュウセとポウセが地球の滅亡をレポートする映画制作が始まった。といってもハトバスに乗って弁当食いながらカメラ回すだけです。 これではただ単にデートフィルムです。 でもサンドイッチを見て
「僕達の視覚が地球に慣れてくるとすごいのが見えて来るんだよ」
また噛み合わない会話をしてます。とにかくタイムワープモード（何だよソレ）になったチュウセは雑草を
「ナにそれ超能力？」 「そうタイムワープモードＯＮ」 「ジュラ紀の植物だよ！」
といよいよ危ない状態。直後片岡に恋し始めた杏は片岡の肩に手を乗せるが、ドキっとした片岡徹は車を見て 「あ、恐竜だ！」
しかしチュウセはエーテル体のために排気ガスにやられて（恐竜じゃなくて？）倒れてしまう。脚本兼監督の人はエーテル体を何か勘違いしているようですね。
この後に片岡徹と杏はヌーヴェルバーグ（＊：フランスで起きた映画革命）の映画を観にいく。しかしここまで映画に喧嘩売った内容だと 「映画は地球人の栄養物らしい」
という台詞もムカついてきますな。
残念ながら上映はもう既に始まっていた。杏はビデオで見る為に自分の家に片岡徹を招待する、ビビる片岡徹。 しかしビデオマニアの片岡徹は初めて入った女の家をビデオカメラで撮りまくり。 杏の母親はこんな失礼なヤツを叩き出すべきだと思います。 ビデオを見終わった片岡徹は帰ろうとするが、片岡徹も杏もビデオマニアなのでお互いを撮り続ける。 そして片岡徹はやっぱりクルクル回りながら家に帰る。ちなみに電波系の片岡はこのときもブツブツ喋ってビデオカメラを回しているのだがいるのだが、その内容は 「地球から4.3光年、最後の望みはオーストラリア。」 とオーストラリアから星に帰る方法を唱えている。どうして4.3光年を超えてワープしてきた宇宙人がオーストラリアからじゃないと帰れないのかサッパリわからんが、帰ってくれるならサッサト帰れ。
しかもこの様子を見た杏は この作品はＳＦ映画であり恋愛映画だそうですが、一体どこがロマンチックなのですか？ |
意味不明の映画なので読んでも大丈夫だと思いますが
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さらに片岡徹と杏の映画作り（宇宙人が地球をレポートする）は続く。とっていもまたハトバスに乗って観光するだけ。しかも東京タワーで 「ピカピカピカー！杏の神経回路がショートしかかっているんだって」 「街の光の刺激で片岡徹の脳が爆発しかかっているー」 「爆発するー！」 ニューロン・シティー・マタタキー！ エーテル体エーテル体バチバチー！」 どうやら片岡徹と杏はイッてしまったようです。ここら辺の映像と音楽にはつまみにマジック・マッシュルームが似合いますね。 片岡徹は 夜の都市システムが完成したとき、 地球人はもう夢を見る必要はなくなる、 それは地球人の滅亡への第一段階だ。」 清洲橋で宇宙人のコスプレをする片岡徹と杏。映画のラストシーンを撮影するのだ。 「楽観的だなぁーそれこそが地球が危機的に陥っている証拠だ。 僕は早速オーストラリアに行って星に報告してくるよ」 「僕は？」 「ここで待っていてくれ、星の結論が出たら迎えに来る」 ＥＮＤ こうして片岡徹と杏の映画製作は終わった。杏は片岡徹に恋しているが、片岡徹はシャアシャアと 「いつ帰ってくる？いつか帰ってくる？」 「とにかく星と交信してみなきゃ、チュウセは地球人と上手くやっていけないんだ。」 こうして片岡徹と杏は別れる。しかし（もうしつこいかもしれないが）二人ともビデオマニアなので、お互いをビデオに撮りながら別れる。 |
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以降は秋の杏の物語となる。 秋の杏、彼女は自分一人で追加撮影を始めることにする。杏は自分の顔を超アップで撮りながらナレーションを入れる・・・。 どうでもいいんですが、「２０世紀ノスタルジア」のドキュメンタリー派の監督は、ナレーターは画面に映らないというドキュメンタリーの常識知っているんですかね？まあ秋の杏は広末涼子のアイドル映画なので常に画面に広末出さなきゃいけないのはわかるんですが。 そして杏はまたまたハトバスに乗って追加撮影をするが、杏はつらくなって映画撮影をやめてしまう。 杏は偶然片岡の未編集ビデオを見つける。その中には片岡徹がバッテリー不足になって工事現場で充電しようとしたら、警察官に「逮捕だー！逮捕だー！」と捕まる姿があった。（それは赤塚不二夫の警察官だろ）。しかも捕まった事を母親に慰めてもらう姿もあった（そんなシーン自分で撮るなよ）。 さらに見つかる未編集ビデオ。ビデオを再生すると夏休み中不眠症だった片岡のナレーションが延々と続く 地球人滅亡方程式に片岡徹が組み込まれた。 やはり片岡徹に地球を救えることはできない。 宇宙の歴史を変えることはできない。 地球人が森を捨てたことに全ての原因はあった。 自分すら救えないヤツに地球が救えるわけがない」 片岡はこんなこと呟きながら毎晩出歩いていた。でもこれでは単なる心の病気持ちの徘徊者だと思います。 このビデオを見終わった杏は |
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秋の杏は夏のある日の夜を思い出す・・・ ある晩片岡徹が杏（親は留守）の家にビデオカメラを充電するためにやって来る。 そこで片岡徹はアボリジナルの楽器で星と交信して地球の都市を破壊する考えを杏に伝える。 「行くってどこへ？」 「オーストラリア」 秋の杏は最後の未編集ビデオを見つける。 その中には片岡徹が自分の中の別人格と杏に関する恋話している様子が入っていた。 それを見て喜んだ杏は再び映画撮影を再開する。 野良猫や花壇の花や東京湾のカモメや近所のガキを撮って地球の素晴らしさを表現する。 そしてナレーションには 徹と過ごした夏休みは楽しかったです。 弱くて泣き虫な自分を素直に認めよう そして何よりも徹が好きな自分を素直に認めよう！」 ・ ・ ・ ・ ・ 僕は映画ファンです。映画ファンとしてちょっと言わせてください。 こんなのは絶対に映画じゃない！ 杏は学校の先生、親友、父親、母親と今までの登場人物を総動員して映画を撮影するが、結局はアイドル映画なので実際は杏役の広末ばっかり写っている。 さらに杏は星と交信しようと走る、 そして地球は滅亡しないという星の結論を聞いて オーストラリアから片岡徹が帰ってくる、二人で本当のラストシーンを撮影しに海岸へ行く。 ２１世紀最初の日の出の海岸、片岡徹と杏の間に双子の赤ちゃんが生まれたことを星に報告する。ただしゆりかごの中にいるのは２体のキューピー人形。 片岡徹と杏は２０世紀にお礼をして映画は終わる。 |
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今回の「２０世紀ノスタルジア」は今までで一番大変でした。監督がきちんと評価をウケている人なので批判しにくい上に、僕がこの映画が死ぬほど嫌いなので、ビデオを１０分程まで見ると耐え切れず止めてしまうので、なかなか完成しませんでした。 よく「２０世紀ノスタルジア」はアイドル映画ではないと言われますが、主演女優に囚われている製作姿勢はアイドル映画そのもの、広末涼子がブレイク前に撮影したシーンでは、広末は普通の格好ですが、ブレイク後に撮影した広末はどう見てもスタイリストが選んだ服を着ています。アイドル映画というよりも電波系実験映画だというのなら、一切反論せずに納得しますが。 02/07
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今まで散々「２０世紀ノスタルジア」映画を批判してきました。しかし冷静に観れば杏の恋心や都市への想いなどはキチンと描けてます。それなのに何故ここまで酷い内容になってしまったのでしょうか？ これは監督が自分の伝えたいメッセージを全部伝えようと、キチガイ高校生というキャラを作って彼に全てのメッセージを洪水のように代弁させた所為です。 通常伝えたいメッセージがあるときに劇映画は様々な工夫をこらします。しかしこの監督はその手段を放棄、デジカメの映像と最低のナレーションで全てを片付けます。 さらにこの監督はアーシュラ・Ｋ・ル・グィンやフィリップ・Ｋ・デッィクやコヤニスカッティ（＊環境ビデオみたいな映像作品）から影響（ＢＹ：映画秘宝）を受けて「２０世紀ノスタルジア」を撮ったらしく、構成は安っぽいＳＦ映画になっています。 ”単性生殖の宇宙人”のセクシャリティにこだわる辺りがアーシュラ・Ｋ・ル・グィンのＳＦ小説で、”夜の都市”にこだわる辺りがフィリップ・Ｋ・デッィクで、ナレーションはコヤニスカッティの思想と同じです。さらにヌーヴェル・バーグも含み、広末にゴダールの映画の台詞を唐突に喋らせたりします。おまけに宮沢賢治作品からキャラクターを設定し、全編にドキュメンタリーの手法を使った上に、トドメは女子高生の青春と恋愛を描いたアイドル映画という、ほとんど闇鍋状態。こんなにやりたいことがあって、さらに監督からのメッセージが加わったら電波系映画になってしまうのは当然の結果です。 撮影はハンディデジカメが半分を占め、演技は素人レベル、っていうか広末も含めてほとんどが素人でキャスティングしたらしいですが。監督脚本作曲作詞の原将人はやりたいことをやりまくった挙句、自分の思想もぶち込みすぎで商業映画としては完全に大失敗。ここまで酷いと実験映画としてでも疑問符がつきます。 |
